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不得不說(shuō)，顧長(zhǎng)衛(wèi)是個(gè)極度懷舊的人。

他的《立春》和《孔雀》一樣是以蒼涼的北方冬景、生活化的方言打動(dòng)著觀眾。從這個(gè)意義上來(lái)講，作為第五代導(dǎo)演御用攝影師的顧長(zhǎng)衛(wèi)，無(wú)意中將自己的電影視野定格在那個(gè)“中國(guó)西部片”橫行的時(shí)代，但是當(dāng)?shù)谖宕娂姼男信钠鏍€無(wú)比的商業(yè)大片之時(shí)，第五代的后備力量顧長(zhǎng)衛(wèi)則異軍突起，回歸本源，再現(xiàn)第五代曾有的輝煌，這點(diǎn)著實(shí)不易。

但是這部影片有意無(wú)意間給人一種誤導(dǎo)：仿佛是當(dāng)下的社會(huì)背景造成了幾個(gè)人命運(yùn)的悲劇。這種為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的生拉硬拽，我并不接受，照我的理解，這些人的悲劇應(yīng)該是性格悲劇而非社會(huì)悲劇，坦白說(shuō)，就這幾把刷子，在任何國(guó)家也不會(huì)有出頭的機(jī)會(huì)。

片中塑造了三個(gè)“藝術(shù)家”角色，姑且說(shuō)是藝術(shù)家吧。自詡青年畫(huà)家，是市書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員，曾經(jīng)還得過(guò)油畫(huà)比賽二等獎(jiǎng)的黃四寶；一輩子都想唱到巴黎歌劇院的三線小城市大齡音樂(lè)女教師王彩鈴；一個(gè)迷了十幾年也跳了十幾年芭蕾，最后到了牢里還依然笑著說(shuō)，牢里的布鞋和芭蕾舞鞋差不多，還可以立腳尖的胡老師。然而，觀影結(jié)束，這三位所謂的“藝術(shù)家”讓我真正感到能為藝術(shù)獻(xiàn)身的竟然是最后出場(chǎng)的胡老師。

黃四寶，不客氣地說(shuō)，完全是一個(gè)有著不切實(shí)際夢(mèng)想的偽文藝青年，看他最后的境況，竟然完全符合了他的朋友周瑜對(duì)他的評(píng)價(jià)“志大才疏”，美院考了五次，每次都是失敗的爛醉而歸，畫(huà)了那么長(zhǎng)時(shí)間的油畫(huà)，從沒(méi)畫(huà)過(guò)女人體的他，第一次畫(huà)王彩玲的時(shí)候，隔壁的小夫妻正在魚(yú)水之歡，這樣的狀況讓他煩躁不安，必須得放音樂(lè)才能繼續(xù)，這幾點(diǎn)就可以看出黃四寶確實(shí)很業(yè)余。在火車(chē)上他和王彩玲說(shuō)，其實(shí)他沒(méi)有那么大的境界，他的志向就是等到自己成名成家了，有錢(qián)了，有權(quán)了，娶個(gè)美女老婆，把日子過(guò)滋潤(rùn)了就行，這段話也造就了他在電影最后的命運(yùn)——一個(gè)在小城市里自命不凡的偽文藝男青年到了深圳之后學(xué)了一些投機(jī)倒把的小手段，回來(lái)之后開(kāi)了個(gè)招搖撞騙的婚姻介紹所，還好，身為一個(gè)“人”，最起碼還有點(diǎn)人性，知道是王彩玲征婚之后，還交代下去要少宰點(diǎn)，介紹一個(gè)好點(diǎn)的。黃四寶是《立春》里面最先倒下的，也是最為不屑的一個(gè)。

三個(gè)人里面，我最喜歡、也最為佩服的倒是胡金泉，年輕的時(shí)候也不知怎么著就跳著跳著跳上芭蕾了，一跳就是十幾年，為了能一直跳下去，他甚至能夠拋下自己的尊嚴(yán)，能跪下去求王彩玲和他結(jié)婚，目的就是能繼續(xù)跳下去。那個(gè)雪夜他哭了，一個(gè)人推著那輛“28”自行車(chē)走了好久，第二天就果斷來(lái)了個(gè)了斷，雖然最終進(jìn)了監(jiān)牢，卻也總歸是能繼續(xù)跳一輩子舞了，他這根刺終歸不用再堵在這個(gè)城市的喉嚨上了。電影對(duì)他的著墨并不多，卻深深地刻在了我的腦子里。

王彩玲一直認(rèn)為這個(gè)城市的人都是庸庸碌碌的，她的骨子里是不認(rèn)同這些人的，她知道自己最終是要離開(kāi)這個(gè)城市的。

王彩鈴是最悲慘的一個(gè)，也是逐漸覺(jué)醒的一個(gè)，到最后她去征婚，條件是科研人員，沒(méi)征到，領(lǐng)養(yǎng)了小孩兒，改行賣(mài)羊肉，開(kāi)始治臉上的暗瘡，認(rèn)真踏實(shí)過(guò)自己的生活，并從生活中獲得了樂(lè)趣-——她領(lǐng)著養(yǎng)女在天安門(mén)廣場(chǎng)的那一幕是溫馨而感人的。

在此之前，她因?yàn)闀?huì)唱幾首意大利歌而覺(jué)得自己與眾不同，不該和小鎮(zhèn)上的其他“庸庸碌碌之輩”混為一體，她直言：“我不想過(guò)庸俗的生活，不打算在這兒發(fā)生愛(ài)情。”她的終極目的折射的其實(shí)是她的欲望：唱到巴黎去，感受千萬(wàn)人熱烈的掌聲，她對(duì)藝術(shù)的追求已經(jīng)和藝術(shù)本身無(wú)關(guān)，而變成一種極其功利的行為——證明自己不是個(gè)“庸俗之輩”。

在她能夠證明給眾人看之前，已經(jīng)按耐不住虛榮的她，一次次的對(duì)別人說(shuō)：“人民歌劇院已經(jīng)在辦理調(diào)動(dòng)手續(xù)，我很快就去北京了?！?/p>

用謊言編織的美夢(mèng)來(lái)強(qiáng)調(diào)自己的不同與眾，其實(shí)她完全不必如此，她能唱意大利歌劇本身在這個(gè)小鎮(zhèn)已經(jīng)取得一定的地位(在廣播里唱)，已經(jīng)令人很羨慕了——比如，周瑜就很羨慕她。

如果她僅僅是熱愛(ài)藝術(shù)——意大利歌劇，那她會(huì)有美好的生活，當(dāng)老師，結(jié)婚，生子，沒(méi)事兒繼續(xù)到廣場(chǎng)唱歌劇，生活會(huì)比普通人美好。壞就壞在她不是單純的熱愛(ài)藝術(shù)，她希望歌劇給她帶來(lái)一切，她愛(ài)的是藝術(shù)帶來(lái)的身外之物，當(dāng)藝術(shù)不能給她帶來(lái)夢(mèng)想中的功名利祿時(shí)，她悲嘆自己生不逢時(shí)，命運(yùn)凄慘。但她還是終究明白了應(yīng)該背負(fù)自己選擇的命運(yùn)，換句話說(shuō)，咽下自己親手種下的苦果——“既然你是這個(gè)命，你就得擔(dān)待?！?/p>

這時(shí)的王彩鈴已經(jīng)覺(jué)醒，她甚至已經(jīng)清醒的感到，隔壁的美女人妻和她交朋友是因?yàn)樗葎e人慘，而青春已逝，她勇敢承擔(dān)起自己選擇的命運(yùn)。

電影中很多鏡頭用到了鏡子，王彩玲彈鋼琴的時(shí)候，給畫(huà)家當(dāng)模特的時(shí)候，黃四寶給自己畫(huà)像的時(shí)候，胡金泉上舞蹈課的時(shí)候……鏡子成了電影中關(guān)于“夢(mèng)想”的隱喻，胡金泉面對(duì)碎裂的鏡子跳的最后那段芭蕾舞，映照出了那個(gè)年代知識(shí)分子的命運(yùn)：不安，困惑，絕望……王彩玲在片中數(shù)次唱起歌劇《托斯卡》的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛(ài)情》，那句“上帝啊，上帝，為什么對(duì)我這樣殘酷無(wú)情……”，除了對(duì)命運(yùn)的控訴之外，更多的還是對(duì)自身的悲哀和憐憫。

顧長(zhǎng)衛(wèi)沒(méi)有重復(fù)自己，他為《立春》賦予了比《孔雀》更多的深意?！读⒋骸窙](méi)有刻意渲染夢(mèng)想的價(jià)值，影片最后虛構(gòu)了一個(gè)王彩玲登上金壁輝煌的舞臺(tái)演唱的場(chǎng)景，但隨后的字幕——“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”，又無(wú)情地提醒那個(gè)或許真實(shí)存在過(guò)的王彩玲：夢(mèng)想很多時(shí)候是無(wú)力的，我們更應(yīng)該借助現(xiàn)實(shí)的力量繼續(xù)前行。

                           作者單位：一號(hào)煤礦